Версия для печати

Из истории панорамной живописи

(0 голосов)
Автор 
on 19/11/2016

Извечное стремление человека отобразить окружающий мир во всем многообразии послужило основой возникновения одного из самых массовых, зрелищных и популярных видов искусства - художественной панорамы.

Панорамное искусство переживало взлеты и падения, вовлекая в свою орбиту огромную массу воплощенных в особом виде представлений народов как на Западе, так и на Востоке, о своей жизни, духовности и истории, о природе, неразрывно связанной с бытием человечества. Эти представления воплощены в 42 панорамах, ныне существующих в мире.

19 июня 2007 г. исполнится 220 лет с того времени, когда ирландский художник Роберт Баркер (1739-1806) запатентовал необычное изобретение с названием «взгляд на природу»

(1787). Однажды, во время прогулки по Келтон-Хилл (гора Келтон) в окрестностях Эдинбурга, Р. Баркеру пришла мысль написать пейзаж, но не обычный, а полного 360-градусного обзора. Для работы он использовал вращающуюся вокруг своей оси раму, закрепленную на неподвижной поверхности. Нарисовав пейзаж внутри рамы и поворачивая ее затем к очередному смежному сегменту, можно было достичь изображения полного 360-градусного вида. У Р. Баркера был очень талантливый и развитый 12-летний сын Генри Астон (1774-1856). Ему отец и поручил делать рисунки, используя движущуюся раму, а затем сам перенес их на бумагу, дублированную на холст.

Развитие искусства

Так появилась первая в мире круговая картина «Вид города Эдинбурга». Она выставлялась с 31 января 1788 г. в двух районах Эдинбурга, затем экспонировалась в Глазго и Лондоне. Ее длина по окружности была 25 футов (7,5 м), а расстояние от зрителя до холста - 10 футов (ок. 3 м). На смотровой платформе могло находиться всего лишь шесть человек.

Зимой 1790/1791 г. Р. Баркер приступил к работе над вторым 360-градусным изображением - «Вид Лондона с крыши Альбионской мельницы». Как и первая, эта картина оставалась далекой от совершенства: написана акварелью и, ввиду отсутствия для экспонирования специального круглого здания, была полукруглой. Однако настало время дать подходящее название изобретению Р. Баркера. Его друзья занялись выполнением этой задачи и нашли слово «пан-орама», что в переводе с греческого означает «все охватывающий вид».

Сама надпись «Панорама» впервые появилась на фронтоне здания третьей круговой картины Р. Баркера - «Великий флот у Спитхеда в 1791 г.». Эта панорама открылась 25 мая 1793 г. и стала первой, полностью созданной по условиям патента 1787 г.: написана на холсте масляными красками (площадь свыше 900 м2); размещена в специально построенном по проекту шотландского архитектора Роберта Митчела круглом здании-ротонде на Лейсестер-сквер в Лондоне; освещена верхним рассеянным светом, проникающим через матовые стекла на крыше ротонды. Единственное отличие этих нанорам от более поздних и ныне существующих состояло в отсутствии предметного плана: нижний край художественного холста и пространство до смотровой площадки драпировались серым холстом.

В верхнем ярусе ротонды на Лейсестер-сквер одновременно размещалась и панорама «Вид Лондона с крыши Альбионской мельницы», имевшая особенный успех. Среди ее восторженных посетителей был сэр Джошуа Рейнолдс, президент Королевской академии художеств Великобритании, в 1788 г. не оценивший изобретения Р. Баркера. Панорама «Вид Лондона с крыши Альбионской мельницы» совершила путешествие в Эдинбург, Бирмингем, Ливерпуль, Глазго, Дублин, Лейпциг, Гамбург, Вену, Париж и Амстердам. Таким образом, были заложены основополагающие принципы как создания, так и экспонирования панорам в начальный период, когда они не имели стационарных зданий, а демонстрировались преимущественно во временных ротондах.

Около 1798 г. истек срок патента Р. Баркера. Его конкуренты и последователи могли теперь писать и выставлять панорамы, не опасаясь судебного преследования. В Париже была создана оживленная панорамная индустрия. Начиная с 1799 г. американский изобретатель Р. Фултон, а за ним предприниматель Дж. Тейер начали демонстрировать панорамы в двух смежных ротондах в Париже на бульваре Капуцинов (1). Парижане знакомились как с панорамами Р. Баркера, так и с новыми произведениями, созданными французскими художниками. Так, первую французскую панораму «Париж» создали в 1799 г. П. Прево, Ж. Муше, Д. Фонтен и К. Буржуа.

Следом за ней, во второй ротонде, открылась панорама «Бегство англичан из Тулона в 1793 г.» К. Буржуа, П. Прево и Д. Бутона (2). Популярность панорам среди публики выросла настолько, что в «Институте Франции», специальном учреждении, которое занималось сбором и анализом информации о прогрессе в науке и искусствах, организовали специальную комиссию для исследования культурной ценности этой новой художественной формы (3).

Пьер Прево стал одним из выдающихся художников панорамного искусства первой четверти XIX в. Его панорамы «Лион» (1801), «Амстердам» (1804), «Тильзитское свидание» (1807) и др. с успехом экспонировались по всей Европе. В 1805 г. в Санкт-Петербурге зрители познакомились с панорамой П. Прево «Париж» (4). 11 июля 1823 г. на ул. Самсона в Париже была выставлена первая в мире диорама, созданная учениками П. Прево Л.-Ж. Дагером и Д. Бутоном. Она явилась новой формой демонстрации панорамной живописи и положила начало целому направлению в ее развитии, отличному от первоначального замысла.

 

В конце XVIII - нач. XIX вв., на первом этапе становления искусства панорамной живописи, панорамы изображали преимущественно виды городов и ландшафты. Так, в г. Люцерн (Швейцария) до сегодняшнего дня экспонируется старейшая в мире архитектурно-пейзажная панорама художника М.-Ф. Вохера «Вид города Тун в 1800 г.» (1814), в г. Зальцбург (Австрия) - панорама И.-М. Заттлера «Вид Зальцбурга» (1829), в г. Гаага (Голландия) - панорама X. В. Месдага