c53f0d4aa642a9329eb7e38515127d1b.jpg
eb50a04b26126a4f96b051ad4ddf87e1.jpg
f8072319b23c1ff419f1b079c2b367e3.jpg
История Крыма


В 1882 г. появилось и первое самостоятельное жанровое произведение Рубо на бытовую тему - картина «Улица в Ермолинцах Подольской губернии». В следующем году эта картина была представлена на выставке в Петербургской Академии художеств на продажу с объявленной ценой в 2 000 руб.

В списке художников, участвовавших в выставке, Ф. А. Рубо в графе — «место жительства» указал Мюнхен и Россию (Кавказ), а также время работы над картиной - ноябрь-декабрь 1882 г. Очевидно, летом 1882 г. художник посетил Россию и на основании сделанных набросков, а возможно, по памяти написал картину уже в Мюнхене (10).

Работа получила хорошие отзывы, но никакой наградой художник не был отмечен. Впоследствии «Улицу в Ермо- линцах Подольской губернии» приобрел император Александр III для бильярдного зала дворца в Царском Селе (11).

В начале 80-х гг. XIX в. еще не определилось четко направление творчества Рубо. Он создавал пейзажные зарисовки, картины на бытовые темы, но постепенно явным становился интерес к батальной живописи.

Учебу в Баварской Академии он совмещал с ежегодными посещениями России. Его особенно привлекал Кавказ: он осматривал места сражений Кавказской войны 60-70-х гг. XIX в., связанные с освободительным движением народов Кавказа. Свои впечатления выражал в рисунках, многочисленных этюдах, эскизах. Дальнейшую работу над произведениями вел уже в Мюнхене. «Он, - отмечала газета «Русский инвалид», — отлично изучил наш юг. В особенности силен Рубо в воспроизведении кавказских типов, он с ними сроднился» (12). В это время им были созданы пейзажные и батальные этюды, эскизы - «Переправа», «Горцы», «Дарьяльское ущелье» и др.

Занимаясь у Брандта, Рубо имел возможность познакомиться с эскизами и картинами художника Т. Горшельта на кавказскую тематику. Брандт так же обратил внимание своего талантливого ученика на творчество отца и сына Коссаков, придававших большое значение панорамному искусству, чем и заинтересовал его.

 Окончание академии

После окончания Баварской Академии художеств в 1883 г. началась самостоятельная творческая жизнь художника. Многочисленные работы военной кавказской тематики принесли популярность автору. Неудивительно, что возрастающая известность художника-баталиста, который родился в России, но создает свои произведения в Мюнхене на темы русской жизни и военной истории, привлекла к нему внимание и в России.

В одном из писем Н. П. Собко, автору «Словаря русских художников», Рубо сообщил, что в 1886 г. от Его Величества (императора Александра III. - Авт.) он получил официальный заказ написать серию из 19 больших полотен для Военно-исторического музея («Храма Славы») в Тифлисе на тематику кавказских войн (13).

Выполнение заказа требовало большой подготовительной работы, поэтому в том же году Рубо вместе с художниками Рудольфом фон Оттенфельдом, Йоханнесом Леонхардом и Робертом Бюхтигером отправился на Кавказ, чтобы увидеть места сражений, сделать зарисовки пейзажа, костюмов, оружия (14). В этой поездке их сопровождал участник сражения за крепость Карс, военный историк В. А. Потто (15).

Батальные произведения серии должны были охватить большой период времени - от царствования Петра Великого до русско-турецкой войны 1877-1878 гг. Тематически они объединялись в серию картин, отражавших не только события войн России в Закавказье с Ираном и Турцией, но и с горскими народностями Кавказа, возглавляемыми Шамилем. В серию вошли (частично) полотна на сюжеты войны 1881- 1885 гг. в Средней Азии.

Над произведениями для Военно-исторического музея Рубо работал 10 лет (16). Картины создавались в Мюнхене.

Рубо помогали мюнхенские художники Р. От- тенфельд и Й. Леонхард (17). Наиболее удачными произведениями Кавказского цикла, по оценке искусствоведа Ю. Ха- ламинского, считаются картины «Штурм крепости Геок-Тепе 12 января 1881 г.» (1898), «Переход отряда Аргутинского-Долгорукого через снежные горы Кавказа» (1892). Особо отмечались успехи художника в передаче объемности и пространства, изображении пейзажа и батальных сцен (18). Это и вдохновило Рубо на создание панорамы, в основу которой лег сюжет батального произведения кавказской серии «Штурм аула Ахульго 22 августа 1839 г.», посвященный героизму русских войск при взятии резиденции Шамиля в Дагестане.

Так завершился первый период творчества Ф. А. Рубо.

Панорама «Штурм аула Ахульго». К созданию своей первой панорамы художник приступил в 1889 г. и работал без официального заказа. Предварительное финансирование взяли на себя два мецената Шмедерер и Шеуер. Согласно данным исследователя творчества Рубо

О. Андреевой, на исполнение панорамы Рубо истратил 35 тыс. руб., из которых 15 тыс. занял в Германии (19).

Уже в этом году Ф. Рубо предпринял длительную поездку на Кавказ на места исторических событий, результатом которой стали топографические съемки местности, зарисовки, этюды. Всего пять месяцев, с середины декабря 1889 г. до середины мая 1890 г., писалась картина, в конце мая был готов и предметный план. Рубо работал над панорамой вместе с художниками-коллегами X. Фрике, Я. Розеном, X. Бартельсом, Бьярке (Вщгке) (20).

С 1 июня 1890 г. «Панорамное общество Мюнхен» открыло панораму «Штурм аула Ахульго» в собственном здании по адресу Theresien Str. . Это событие стало сенсацией. В периодической печати Германии - газетах «Новейшие известия», «Баварский курьер», «Вечерняя газета» и др. появились многочисленные восторженные отзывы о достоинствах произведения, принесшего Рубо международную известность. Жители Мюнхена, ее первые посетители, с восторгом приняли панораму.

В письме графа Н. Остен-Сакена на имя его Императорского Высочества сообщалось, что «панорама была поставлена как здесь в Мюнхене, так и в Париже. Она была по достоинству оценена художественным миром и принесла Рубо лестную и вполне заслуженную известность. Баварская Королевская Академия художеств присвоила ему звание «профессор», принц-регент Баварии Луитпольд, большой ценитель его таланта, пожаловал ему орден Св. Михаила. В Париже был также громадный успех. Она была представлена на Всемирной художественной выставке. Президент Французской республики Карно, посетивший панораму, отдав должное художественному исполнению картины и естественному воспроизведению «потрясающих сцен штурма», наградил его орденом Почетного легиона.

Но в «денежном отношении, благодаря дороговизне постановки и недобросовестности лиц, принявших на себя материальную сторону предприятия, Рубо остался в значительном дефиците.» (21).

Художник стремился показать панораму в России, но только через шесть лет, в 1896 г., его мечта осуществилась. Панорама «Штурм аула Ахульго» была размещена на Всероссийской художественной и промышленной выставке в Нижнем Новгороде в специально построенном

здание,в котором экспонировалась панорама,

оригинальном здании-ротонде с наполовину застекленным яйцевидным куполом и открытой галереей (авторы академик архитектуры А. И. фон Гоген, архитектор В. И. Шене). Фронтон входа в здание венчала скульптурная группа, изображающая схватку русского солдата с горцем (скульптор В. М. Пащенко). По удобной, широкой лестнице посетитель попадал на смотровую площадку и как бы оказывался на плоской крыше сторожевой башни, с которой открывалась величественная перспектива Кавказских гор с покрытыми снегом вершинами. Ниже - селение Ахульго, разделенное на две части глубоким ущельем с крутыми склонами и протекающей по его дну рекой. Через ущелье перекинут шаткий деревянный мост. Сильно укрепленную, неприступную крепость, расположенную на скале, защищали сторонники Шамиля. Вход в ущелье закрывает башня. К ней продвигается русская артиллерия. Главный бой кипит перед мостом, который уже подо- По нему устремилась русская пехота. Метко схвачено движе ние и поза падающего в пропасть солдата. Ружье зафиксировано как бы висящим в воздухе. Передовые укрепления врага уже захвачены русскими солдатами. Главнокомандующий генерал-лейтенант Граббе в окружении свиты наблюдает за ходом продолжающегося боя. Рукопашная схватка завязалась в ауле. Горцы, взобравшись на плоские крыши саклей, стреляют в упор, женщины сбрасывают камни. Слева - другой русский отряд штурмует аул, взбираясь по отвесной скале. Исход боя предрешен (22). Рубо точно определил композиционный центр схватки, большое место отвел пейзажу: огромные утесы, разделенные ущельем, на крутых обрывах - жалкий кустарник, кое-где видны обработанные клочки земли. Действие сосредоточено наверху и с боков. Динамично изображенные сцены боя создают впечатление, что к зрителю устремляются все новые и новые массы людей.

Первая панорама в России привлекла многих посетителей. Но отзывы о ней были противоречивы - от восторженных до критических. Так, художник Н. Н. Каразин писал: «Вы подходите к самому барьеру, смотрите вниз и чувствуете, что под Вами бездна, между тем дно этой бездны всего на 4 аршина от вас и только благодаря верности рисунка и перспективного тона производит желанную для художника иллюзию. И как все это написано! Как нарисовано! Сколько знания, таланта и вкуса» (23). Однако А. М. Горький, который в то время сотрудничал в «Нижегородском листе» и «Одесских новостях», подверг художника критике: «Рубо слишком по-дружески любезен к нам. Он убил очень много черкесов и несколько мало русских». Далее он писал о том, что в этом сражении горцы защищались очень храбро и долго: «Каждая сакля изо всех своих окон посылала пули в солдат., не прикрытых ничем, тогда как горцы стреляли из-за прикрытия. В момент штурма, взятый Рубо, солдат должно было бы больше лежать на земле; их мало, и это сразу бросается в глаза. Я ничего не имею против французской любезности,., но художественная правда должна быть оценена дороже» (24). Но, несмотря на некоторые имевшие место недостатки, первая панорама Рубо стала заметным культурно-историческим событием.

Во время демонстрации панорамы в Нижнем Новгороде ее посетил император Николай II, которого Рубо лично познакомил с сюжетом картины. Прекрасная композиция произведения произвела впечатление на императора. Он приобрел у Рубо панораму «Штурм аула Ахульго» за 45 тыс. руб. и подарил ее впоследствии Военноисторическому музею Тифлиса (25).

Имя Рубо стало широко известным в художественных кругах. Его мастерская по-прежнему находилась в Мюнхене, там он создавал свои произведения, показывая их затем на выставках.

Первая персональная выставка Рубо, организованная Обществом поощрения художников, состоялась в 1889 г. в Петербурге. На ней было представлено 15 его работ - батальные произведения и картины бытового жанра.

«Во всех жанровых картинах, - отмечал журнал «Всемирная иллюстрация», - пейзажная сторона самая лучшая. Рубо чувствует природу и умеет передавать ее в то же время верно и поэтично. Обнаруживается далеко не дюжинный талант композитора; он умеет справиться с массами, распределить их живописно, придавая им сильно реалистический характер. Лучшее качество Рубо - реалистическая трезвость его манеры и простота, которыми так редко обладают наши художники» (26).

Для академических выставок 1896 и 1898 гг. он специально написал ряд картин, в том числе «Живой лист», «Кавказская разведка», «Переправа через горную реку» и др. А на выставке 1901 г., открывшейся в залах Петербургской Академии художеств, три его картины «Штурм Геок-Тепе», «Малый эскиз», «Эскиз мечети в Самарканде» были приобретены за 2 960 руб. (27).

25 апреля 1901 г. «Петербургская газета» отмечала: «Рисовальщик Рубо прекрасный, и в этом отношении его произведения вне всяких упреков. у него каждый штрих карандашом только соответствует общему впечатлению картины» (28).

Признание и талант баталиста отмечались многочисленными наградами. Так, в 1892 г. он был удостоен медали 2-го класса Мюнхен (Бавария), в 1893 г. - золотой медали Мюнхен (медаль Людвига для науки и искусства), за участие в Берлинской художественной выставке в 1895 г. отмечен малой золотой медалью (29). О нем появились лестные отзывы в журнале «Искусство для всех», ежедневной прессе. Росли цены на его картины. Баварское государственное собрание картин приобрело за 9 тыс. марок его произведение «На Кавказе».

О Рубо заговорили и за пределами Германии. Участие в выставке в Мадриде (Испания) принесло ему медаль 1-го класса, Совет Всемирной выставки в Чикаго (США) удостоил его бронзовой медали. Медали

1-го класса, полученные им на выставках в Барселоне (Испания, 1896, 1898 гг.), дополнили перечень его наград (30). Среди художников в Мюнхене он упрочил свое положение. Большую известность Рубо получил и в России, с которой всегда были тесно связаны его жизнь, творчество, общественная и педагогическая деятельность.

 

Общественная и педагогическая деятельность Ф. А. Рубо отличались многогранностью. Прежде всего он стремился познакомить мировую общественность с творчеством русских художников. Так, по поручению Петербургской Академии художеств он устраивал в Мюнхене Русские отделы на Международных выставках изобразительного искусства в 1897 и 1901 гг.; выдвигал работы художников-реалистов И. Репина, Б. Кустодиева, А. Рылова, А. Васнецова и многих др. Организации выставок отдавал много сил и энергии, а нередко и свои денежные средства. Например, организовывая Русский отдел для выставки 1901 г., Рубо беспокоился и о том, чтобы зарезервировать подходящее помещение, и о получении дополнительной площади, и о развеске и сохранности картин, принимал участие в распределении премий, наград. Был счастлив, если это ему удавалось. Нередко приходилось решать далеко не ординарные вопросы. Во время подготовки выставки в ее Центральный комитет обратился писатель Половский из Польши с просьбой дать разрешение на проведение в Русском отделе перед портретом Л. Н. Толстого политической демонстрации. Комитет направил писателя к Рубо. «Мне пришлось, как комиссару Русского отдела, решить вопрос довольно сложного рода», - сообщал он впоследствии в одном из писем в Петербургскую Академию художеств (31).

Оставить комментарий

Убедитесь, что вы вводите (*) необходимую информацию, где нужно
HTML-коды запрещены

Галерея