Версия для печати

РЕСТАВРАЦИЯ СПАСЕННЫХ ФРАГМЕНТОВ ПАНОРАМЫ

(0 голосов)
Автор 
on 11/11/2016

В конце 1942 г. спасенные фрагменты Панорамы в 16 грубо сколоченных ящиках оказались в Новосибирске, в филиале Государственной Третьяковской галереи, который размещался в местном Театре оперы и балета.

 

Многочисленные документы, хранящиеся в фондах Музея героической обороны и освобождения Севастополя, дают представление о результатах обследования состояния красочного слоя, объеме утрат и количестве повреждений, о наличии сохранившейся живописи по содержанию и значимости изображения, о предпринятых реставрационно- консервационных мерах.

При вскрытии ящиков было установлено, что в одном из них упакованы эскизы, этюды, картоны, в 15 других — 86 фрагментов живописного полотна Панорамы Ф. А. Рубо. Предварительный осмотр показал, что живописная картина пострадала в результате бомбардировки, пожара, поспешной упаковки, воздействия морской воды и многочисленных перевозок. Это были сильно поврежденные куски различной формы и величины, сложенные сгибами вдвое, втрое, вчетверо без вала по несколько штук вместе, живописью внутрь.

Московские художники-реставраторы Е. В. Кудрявцев, С. С. Чу- раков, К. А. Федоров обследовали уцелевшие части картины и сделали следующие выводы. Площадь сохранившегося холста - 1116,9 м2 (из 1610 м2), утрата — 493,1 м. Эластичность живописного слоя заметно утрачена, при сгибах уже под углом 30-40° появляется жесткий кракелюр (трещины на живописи). Куски картины имеют неровные,

порванные или обгорелые края, испещренные пробоинами, прорывами, прожогами. В общей сложности зафиксировано 6 070 сквозных пробоин и прорывов. Из этого количества — 409 повреждений имеют размеры свыше 50 см. Кроме того, повсеместны складки, помятости, причем сопровождающие их осыпи красочного слоя часто переходят в сплошные, обнажая холст. Поверхность фрагментов загрязнена налетами мела, извести, песка, так что в отдельных случаях они скрывают изображения (1).

Восстановление картины

Для выявления недостающих частей картины, путем пересъемок со старых открыток, была изготовлена общая фотография (12 снимков) неповрежденной Панорамы. Оказалось, что в основном пострадала живопись неба, около 110 м2- утраты пейзажа и некоторых батальных сцен (2). Наличие большей части батальных сцен послужили впоследствии основанием для воссоздания Панорамы.

Для того, чтобы сохранить спасенные фрагменты, провели профилактическую реставрацию. Она заключалась на первом этапе в удалении пыли, грязи, промывке живописи. Для закрепления красочного слоя, восстановления его эластичности потребовалось значительное количество тонкой бумаги, жидкого рыбного клея, скипидара, растительного масла, спирта, меда. И произошло то, что казалось невозможным в это трудное военное время, когда каждый кусок хлеба был на учете. Для спасения Севастопольской панорамы Сибирь раздобыла и дала все.

Очищенная от грязи живопись проклеивалась рыбным клеем с медом, проглаживалась утюгом. Эта процедура повторялась три раза, затем фрагменты были накатаны на шесть валов (два из них длиной пять метров, остальные - по три метра).

После окончания войны фрагменты Панорамы Ф. Рубо вместе с фондами Государственной Третьяковской галереи были доставлены в Москву, затем отправлены в Загорск, где их разместили в Историкохудожественном музее-заповеднике (3).

27 мая 1946 г. в Центральных художественных реставрационных мастерских Государственной Третьяковской галереи прошло совещание по вопросу дальнейшей реставрации спасенных фрагментов Панорамы Ф. Рубо, о состоянии которых сделал сообщение Е. В. Кудрявцев. В совещании приняли участие ведущие художники страны - И. Э. Грабарь, М. И. Авилов, П. Д. Корин и др. Специалисты сделали главный вывод о том, что восстановление Панорамы на основе сохранившихся материалов возможно и желательно. А высказанное ранее предложение — восстановить Панораму из старых фрагментов с добавлением новой живописи в недостающих местах — было признано нецелесообразным, так как эти куски картины будут выглядеть как «отдельные заплаты». Положенные на холст в разных направлениях они обязательно стянут оставшийся свободный холст, приведут его к деформации и не дадут возможности создать единое целое (4). Кроме того, было решено отреставрировать спасенные части живописного холста, чтобы в дальнейшем использовать их в качестве руководства в работе над воссозданием Панорамы, а наиболее ценные из них — для экспонирования как оригинальные образцы живописи Ф. Рубо. Не остался без внимания и вопрос о необходимости восстановления здания Панорамы, причем еще до начала работ по живописи (5).

Выводы комиссии впоследствии стали руководством для реставраторов и коллектива художников, воссоздававших Панораму. А обратились к этой теме спустя четыре года.

Приближалось 100-летие героической обороны Севастополя 1854-1855 гг. Постановлением Совета Министров СССР от 24 октября 1950 г. было принято решение восстановить панораму Ф. А. Рубо «Оборона Севастополя».

Все материалы, в годы Великой Отечественной войны вывезенные из Севастополя и находившиеся в Загорске, были переправлены в помещение Государственной библиотеки им. В. И. Ленина. Там их обследовали, составили подробный дефектный акт состояния фрагментов. С трех отдельных картин Ф. Рубо и 50 фрагментов его Панорамы со следами живописи был сделан 101 снимок. Оставшиеся 36 фрагментов представляли собой отдельные части живописи неба и просто загрунтованный холст, находившийся вне поля зрения, под предметным планом. На каждый из фрагментов был составлен чертеж с нанесением повреждений авторского полотна (6).

7 декабря 1950 г. в Комитете по делам искусств при Совете Министров СССР состоялось совещание Экспертной комиссии по восстановлению панорамы «Оборона Севастополя» академика живописи Ф. А. Рубо под председательством академика И. Э. Грабаря, на котором присутствовали представители г. Севастополя — К. И. Борисов, секретарь Севастопольского горкома ВКП(б) и В. А. Леонтьев, начальник управления по восстановлению Севастополя (7). Совещание интересно не только своим содержанием, но язляется показательным для своего времени. За ним целая эпоха. А обсуждался принципиально важный вопрос - следует ли восстанавливать Панораму в том виде, как ее создал Ф. Рубо.

И. Э. Грабарь представил на обсуждение свою точку зрения. «Мы больше и лучше знаем историю обороны Севастополя, а, кроме того, и потому что панорама «Оборона Севастополя» была 1-й попыткой (второй. — Авт.) Рубо по созданию панорам. Эта 1-я попытка значительно хуже, чем 3-я его работа - панорама «Бородино». Мне кажется, что реставрировать панораму будет даже несовместимо с нашими высокими советскими художественными установками и мастерством. Конечно, это - только моя точка зрения, которую я предлагаю обсудить. Следовало бы дать задание по созданию новой панорамы, не зависимо от панорамы Рубо, причем создавать ее надо так, как подобает в советское время и советским людям. 1-м нашим предложением должно быть - отказаться от восстановления именно этой панорамы из кусков, которые сохранились, так как физически это невозможно. Во-вторых, отказаться от воссоздания панорамы Ф. А. Рубо, если бы оказалось, что в ней имеются идеологические недостатки, какие для наших дней неприемлемы. В этом случае придется продумать, как их выправить. Ориентироваться надо на новые данные советских историков.» (8).

К счастью, его мнение не разделили другие участники совещания. Большинство их, в том числе Н. Н. Слоневский, директор Государственного музея изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, академики П. Д. Корин и В. П. Ефанов, К. И. Борисов и др., высказались, отмечая достоинства Панорамы Рубо, за ее восстановление такой, «какой она была у Рубо».

Заслуживает внимания мнение Н. Н. Сло- невского: «Более 20 лет существования панорамы в период Советской власти показали, насколько панорама любима народом и насколько она представляет большой исторический и патриотический смысл. Это редкая панорама, имеющая такие большие перспективные пространства, такую раскрытую панорамную часть, которая так мастерски сделана» (9). Он предложил дублировать ее всю, а затем отдельные фрагменты экспонировать.

«Ее нужно восстановить, - сказал П. Д. Корин, - а перед советскими художниками стоит задача писать на современные темы» (10).

Несмотря на разногласия, экспертная комиссия пришла к единому решению — воссоздать Панораму, руководствуясь при этом оставшейся подлинной живописью и сохранившимся изобразительным материалом, фотографиями. Было решено также отреставрировать 43 фрагмента, имеющих живопись площадью 720 м2, которые станут руководством при написании Панорамы на новом холсте.

Выводы комиссии подтвердили правильность заключения реставраторов, осматривавших фрагменты в 1946 г. Решение, принятое на совещании, стало определяющим при воссоздании Панорамы.

Приказом Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР № 1135 от 22 декабря 1950 г. была создана специальная реставрационная комиссия, возглавляемая И. Э. Грабарем, которая руководила практическими работами (11). Организацию этих работ осуществляла Государственная Центральная художественная реставрационная мастерская, а их исполнение по договору возлагалось на бригаду художников-реставраторов в составе: П. Д. Корина, заслуженного деятеля искусств РСФСР (руководитель), художников-реставраторов М. Ф. Ива- нова-Чуронова (бригадир), К. А. Федорова, С. Я. Бабкина и М. Н. Малахова. Договор был утвержден 5 мая 1951 г. (12).

К реставрации художники приступили 19 мая 1951 г. (13). Работы велись в Римском зале Музея изобразительных искусств им. А. С. Пушкина на базе оборудования, оставшегося после реставрации Бородинской панорамы, а также вновь изготовленного. Смета расходов была определена в 360 тыс. руб., из них 151 тыс. предназначалась на техническую и живописную реставрацию (14).

На комбинате им. Тельмана Ленинградской фабрики технических сукон было изготовлено специальное льняное полотно 360 м длиной и 9,2 м шириной, 120 погонных метров которого пошло на реставрацию фрагментов.

Главный метод реставрации — дублирование каждого фрагмента. Специфика реставрации не предусматривала полного восстановления в первоначальном виде, а лишь в степени, достаточной в качестве образцов при создании новой Панорамы.

Реставрация осуществлялась по утвержденной технологии, состоящей из пяти циклов: выравнивание холста, вставка заплат, соединение швов в местах разрывов, восстановление и закрепление красочного слоя.

У рабочего стола был установлен вал на специальной высокой конструкции. Подвешенный к ней холст тщательно проклеивался рыбным клеем и подавался на рабочий стол, где проводилась дублировка фрагментов. На сквозных прорывах делали заплаты, а в местах с осыпями красочного слоя прокладывали специальную грунтовую мастику, таким образом восстанавливался тот или иной участок картины. И лишь затем холст наматывался на вал (15).

Состоялось семь заседаний реставрационной комиссии. Реставрация фрагментов Панорамы академика живописи Ф. А. Рубо была завершена и 22 мая 1952 г. принята специальной комиссией в составе И. Э. Грабаря (председатель) и членов: П. Д. Корина, В. А. Курбатова, Н. Н. Слоневского и Н. Н. Померанцева (16).